Anónimo, Pampa and oficina views. Compting House, 1889

No es difícil de entender por qué los surrealistas estaban interesados en las fotografías de Eugène Atget. Si hubieran vivido en el siglo xix se habrían interesado probablemente por la fotografía española por las mismas razones. Algo que les gustaba del trabajo de Atget era que, desde su visión del surrealismo, conectaba más con lo ordinario y lo cotidiano que con lo raro y lo exótico. Esto mismo es lo que creo que les habría fascinado de esta fotografía: no puede haber nada más directo ni más inexpresivo ni menos artificioso que el modo en que el tema es presentado en ella. La fotografía está tomada a la altura de los ojos, a una distancia neutral, como si el fotógrafo hubiera hecho un especial esfuerzo por resultar invisible y no inmiscuirse en lo que estaba ocurriendo. Sin embargo, todo es peculiar: la posición de los objetos, el espacio entre ellos y los objetos mismos. La gente que aparece en la fotografía es accesoria. La figura de la derecha aparece borrosa debido a la exposición prolongada y la figura sentada e inmóvil al fondo no parece mas que un objeto inanimado. Como ocurre con muchas fotografías (ahora y entonces), la naturaleza y la calidad de la luz acentúan la extrañeza. La luz del sol se comporta como un foco. Es difícil saber con precisión de dónde proviene y por qué resulta tan cegadora. Y ¿qué es ese extraño objeto sobre el suelo, en la parte central derecha de la imagen? Parece a punto de despegar. Hasta los trozos de madera apoyados de cualquier manera sobre la mesa en la parte central izquierda podrían tener una razón secreta para estar ahí. Todos contribuyen a lo que parece ser un orden deliberadamente obsesivo, pero ilógico.

Lynne Cohen, Almas Gemelas, 2012

El proyecto Almas gemelas, de Lynne Cohen (1944-2014), forma parte de la serie de publicaciones del programa de fotografía Tender Puentes, de la colección de arte actual del Museo Universidad de Navarra. En su publicación, Cohen hizo comentarios a una selección de piezas de fotografía de los S.XIX y S.XX que forman parte del fondo del Museo. Aquí mostramos una selección de tres comentarios.