Eadweard Muybridge

 2 ABR '25 - 24 AGO '25
Sala torre.
Comisarios: Valentín Vallhonrat e Ignacio Miguéliz

Eadweard Muybridge (1830-1904) fue un fotógrafo de origen inglés que se asentó en Estados Unidos en 1851, donde desempeñó diversas labores antes de dedicarse a la fotografía. En sus inicios como fotógrafo realizó vistas estereoscópicas, vistas urbanas de San Francisco y sus alrededores, y también participó en misiones de exploración promovidas por el Gobierno, como las realizadas al valle de Yosemite o a Alaska, en las que tomó fotografías de paisajes naturales dentro de una estética de lo sublime. Durante la década de los 60 viajó también por América Central, recogiendo imágenes con las mismas temáticas.

Dentro de su producción fotográfica destacan sus investigaciones en torno al movimiento del cuerpo, tanto animal como humano, en las que por primera vez en la historia se recogía de manera gráfica el desarrollo del mismo. Utilizando para ellos varias cámaras sincronizadas entre sí, que generaban varias fotografías secuenciadas, Muybridge consigue plasmar de manera visual las diferentes fases del movimiento, fases que el ojo humano no es capaz de individualizar. Estas imágenes fueron publicadas en la obra Animal locomotion (1887), compuesta por 11 volúmenes, a la que siguieron otras obras como The Attitudes of Animal in motion (1881), The Human figure in motion (1901) o Animals in motion (1902). En relación a sus fotografías con la representación del movimiento del cuerpo, en 1879 inventó el Zoopraxiscopio, dispositivo que conjugaba las facultades de la linterna mágica y de instrumentos ópticos de ampliación de imagen, de tal forma que permitían la proyección de fotografías de manera encadenada generando una percepción de movimiento continuo, de película en movimiento, siendo un antecedente del cinematógrafo.

Las fotografías de Muybridge recogen la construcción del cuerpo humano y animal y su movimiento casi 40 años antes que autores como Pablo Picasso o Marcel Duchamp (1887-1968) revolucionaran la pintura con su interpretación de la realidad a base de planos superpuestos en obras como Las Señoritas de Avignon (1907) del primero, o Desnudo bajando una escalera II (1912) del segundo, que precisamente plasma la secuencia de movimiento del cuerpo humano.